OutrasPalavras

Jornalismo de Profundidade e Pós-capitalismo

No streaming, as obras do documentarista que celebra a resistência ancestral – e formou diversos diretores indígenas. Sujos, tortos e irregulares, seus filmes têm vigor da descoberta, desvelando massacres e engrenagens do agronegócio

Não é distopia, é neoliberalismo. Romance de Fausto Oliveira convida a examinar a vida reduzida a relações vazias. Leitor testemunha o apagamento do que há de humano no protagonista, um garoto periférico que mergulha no anarco-capitalismo

No streaming, dois filmes revisitam os westerns pela poesia e política. Um desfaz fronteiras entre o “civilizado da cidade” e o “macho cowboy”. O outro, estrelado por negros, propõe saquear a memória branca e colonial, ao som de jazz e raps

Dois escritores da periferia retratam o universo borbulhante de campinhos e peladas: ato de brincar e também formação cultural dos meninos das quebradas, “onde a bola pulsa feito coração” — e as meninas são relegadas às margens…

Eles eram muitos cavalos, emblemático (e polifônico) romance de Luiz Ruffato completa 20 anos. A metrópole, o trabalho e os “sem-nome” são seus personagens centrais. Em Milton Santos, Marx e George Orwell, chaves para compreendê-lo

Convite para (re)ver a obra do cineasta indiano que completaria 100 anos. Ele fundiu vida doméstica e História; afetos e tensões sociais. Mostrou um país contraditório (e cruel com as mulheres). Recusou simplismos, tanto no amor quanto na política

Presidente move-se pelas lógicas do capitalismo farmacopornô. Mobiliza desejos e afetos em jogo de excitação-frustração, sob um coquetel político. Viagra, para ilusões de “imbrochável” governo, e cloroquina, para capitalizar fé e negação

Elas podem ser mais perigosas que mentiras, já advertiu Nietzsche. Na política, refratam as complexidades do mundo, simplificam respostas e são armas contra “inimigos”. Quase-religião, fixam identidades: aquilo que se é e que deve ser…

Em 7 prisioneiros, o drama de rapazes pobres do interior explorados num ferro-velho de São Paulo. Enxuto e sem maniqueísmos, o filme é brutal sem abusar da violência física: nele, o “mocinho” se deforma e os monstros são demasiados humanos

Músico vanguardista, ele levou a umbigada e a música caipira ao undigrudi paulistano. Desvelou a poesia concreta das esquinas – e o chão encharcado de sangue negro das cidades. Rebelde, nunca capitulou às leis do mercado e estereótipos