Estariam os humanos duas doses atrasados? Em filme indicado ao Oscar, quatro professores testam esta teoria ao limite. Em estética embriagada, entre o prazer e o vício, viagem pela comunhão e euforia etílica — e as angústias existenciais

Favorito ao Oscar, inspira-se na perseguição real aos protestos contra a Guerra do Vietnã. Desvela o racismo jurídico e as rixas do pacifismo, entre a revolução e as instituições. Tem a eficiência de Hollywood mas peca pela simplificação moral…

Singelo e surpreendente, Pacarrete, de Allan Deberton, retrata uma ex-bailarina clássica às turvas com a cidadezinha onde vive, no interior do Ceará. Deslocada, entre a realidade bruta e a fantasia, ela sonha com um retorno triunfal

Cicatrizes, de Miroslav Terzic, entrelaça dimensão social e íntima: uma costureira que há 18 saiu da maternidade sem o filho e os roubos de bebês na guerra da Bósnia. Entre sussurros e silêncios, lacunas deliberadas — até na composição do filme

Na “rica” Coreia do Sul, população empobrecida vive amontoada em lugares precários. Endividada, transita em empregos precários. Saúde e educação são caríssimas. Na ficção, elementos para entender os brutais impactos do neoliberalismo

Em A melhor juventude, de Marco Tullio Giordana, o melhor da tradição do neorrealismo. Pelas lentes de dois irmãos e uma jovem, quatro décadas de história: o declínio de sindicatos, a Máfia, a ascensão de Berlusconi e as Copas do Mundo…

É raro encontrar em cartaz filmes de muitas línguas diferentes. Concorrendo ao Oscar de produção estrangeiro, os latinos A odisseia dos tontos e Retablo; e o africano Papicha permitem que nos enxerguemos em outros tempos e lugares

Seu fascínio chega ao ponto de machucá-las — inclusive fisicamente, como em “Persona”. Vinga-se assim do desejo que provocam nele […]

“A forma da água” pode ganhar prêmos de filme, direção e roteiro original, em Hollywood. Trajetória de um grupo de cineastas mexicanos rumo à consagração no mundo da cultura pop

Em “A forma da Água”, Guillermo del Toro leva-se a sério demais. Já Spielberg, em “The Post”é mais complexo, mas incapaz de livrar-se do culto à “democracia americana”