OutrasPalavras

Jornalismo de Profundidade e Pós-capitalismo

Em Você não estava aqui, a nova provocação de um cineasta rebelde. De um lado, Rick sonha ser próprio patrão – mas é superexplorado e tem vida familiar estilhaçada. De outro, Abby, sua esposa, mostra que trabalho pode ser digno e enriquecedor

Começa nova edição da mostra, uma “fábrica de independência”. Em 2020, produções da velha e nova geração. Entre elas, Sertânia: lúcido delírio barroco sobre o massacre de Canudos; ou Fakir, que reflete sobre corpo feminino e pulsão de morte

No filme, de Karim Aïnouz, Guida, grávida, é expulsa de casa; Eurídice, apesar de complô masculino, busca a irmã. Um questionamento da honra — valor que, em nome da família, continua anulando mulheres, gays, trans e lésbicas…

Seguro no roteiro, filme inova ao bisbilhotar Vaticano a partir de pontífices reais. Trata de política, dramas pessoais e conflitos do catolicismo. Não se aprofunda em nenhuma destas dimensões. Vale como ótimo entretenimento

No delicado — e assumido — melodrama de Karim Aïnouz sobre duas irmãs apartadas nos anos 50, o machismo que esfacela histórias. Mas, quando se afasta de personificação e retrata cultura opressora, denúncia ganha mais contundência

Há algo comum a filmes como Bacurau, Coringa e Parasita. O que seus autores já sabem e o resto das populações ainda não? A vida-mercadoria, cada vez mais insuportável, estará conjurando um movimento mundial de resistência?

É raro encontrar em cartaz filmes de muitas línguas diferentes. Concorrendo ao Oscar de produção estrangeiro, os latinos A odisseia dos tontos e Retablo; e o africano Papicha permitem que nos enxerguemos em outros tempos e lugares

Mostra de São Paulo trouxe densas comédias e dramas humanos de todos os continentes. Entre elas, O paraíso deve ser aqui, de Elia Suleiman: um palestino, em meio às paranoias de segurança, escancara — em silêncio — o absurdo que o cerca

Uns veem-no como distopia já em curso. Outros, como utopia catártica. Em comum, a incapacidade para lidar com um real cada vez mais diferente do imaginado. O sintoma não está na obra, mas na estranha recepção de boa parte do público

Na comédia de Fellipe Barbosa e Clara Linhart, o doméstico e o político: quando Lula toma posse, em 2003, duas famílias vão para uma fazenda. Sob o mesmo teto, conflitos de classe e gênero — e uma elite, assustada e debochada